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Feu de bois sur sa fin

Design graphique hyperosmique
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Ces expérimentations sont issues de mon diplôme (DSAA) ; pour lequel je me suis intéressée à l’odeur dans le graphisme (voir : Design graphique hyperosmique)  

L’air, le courant d’air et le souffle, sont à la base de cette recherche. L’utilisateur a ici, le rôle d’activer, de déclencher le processus du dispositif. Le support que l’on peut qualifier d’une certaine façon de matière légère et mobile, est composé de lamelles, identiques à certains organes vivants ; fixées uniquement par l’une des extrémité, lorsque le spectateur déplace l’air (en soufflant ou simplement en créant un courant d’air) le dispositif devient mouvant et les lamelles s’agitent, ainsi l’odeur s’en dégage. Ce mode de fonctionnement non exempt de poésie, s’approche de la marche à suivre pour attiser la flamme, il me semble intéressant dans cette expérimentation de faire appel à l’imaginaire et au sensible. Les formes légères et mouvantes, l’odeur dense et tenace contrastant avec la légèreté et volatilité de la cendre et des flammes, tout cela renvoie à l’univers olfactif et visuel d’un feu de bois sur sa fin… Guidée par mon tableau de correspondances, développé plus tôt, j’ai réalisé un visuel sensible et intuitif. En expérimentant la découpe, je me suis aperçue que pour une bonne prise d’air du support et de la matière, les formes rectangulaires et longilignes était préférées. Cendres et feu de bois éteint : le concret le visible : les couleurs cendrées, violâtres, orangés. Le perçu/le sensible : l’âcre, le mouvant, l’odeur tenace mais le matériau léger et volatile.   Bilan d’expérimentation: Il s’agit ici d’un de mes premiers dispositif olfacto-visuel. Cette expérimentation est destinée à solliciter principalement la fonction évocatrice de l’odeur. Le dispositif matériel à pour but de préparer visuellement à la réception de l’odeur. Le contexte choisi est le feu de bois éteint. C’est en invitant à toucher et à manipuler que ce dispositif permet aux émanations de se dégager des lamelles de papier qui sont imprégnées de l’odeur choisie. Si l’univers formel et chromatique mis en place (abstrait) délivrait déjà quelques indices, c’est l’odeur qui en un second temps, va permettre de confirmer l’identification du contexte évoqué. Les articulation entre elles, de ces différentes sollicitations sensorielles, (vue et odorat) proposent une situation inhabituelle dans le design graphique: interactive et singulière. Sans l’odeur le dispositif n’est quasiment pas opérationnel, peu de gens y retrouveront spontanément (uniquement avec le visuel) l’évocation du feu de bois éteint. L’odeur est donc impliquée dans la stratégie d’utilisation du dispositif et dans l’accès à la découverte du message. L’efficacité du dispositif qui évolue grâce à l’intervention de l’utilisateur, crée une relation que l’on pourrait qualifier de complicité, entre le support et le spectateur. Solliciter le spectateur par l’odeur et le visuel, l’impliquer dans la manipulation du dispositif, lui permettra de se l’approprier et donc d’instaurer une relation plus sensible. Ici l’enjeu est l’implication de l’utilisateur. Dans ce dispositif on peut aussi dissimuler des mots évocateurs sous les lamelles pour inciter à les lire donc à les agiter. et à solliciter les effluves. Le feu de bois éteint et la cendre ne sont pas forcement une odeur agréable et attractive, mais plutôt une odeur de type « alerte ». Instinctivement elle va donc interpeller l’individu et assurer la qualité d’impact du dispositif.

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